作为亚洲艺术最为瞩目的盛会，纽约亚洲艺术周吸引了全球买家的关注。今年秋季的纽约佳士得带来了六场现场拍卖及三场网络拍卖，古董商雅昌艺术别对话佳士得纽约专家潘薇琦（Vicki Paloympis）和葛曼琪（Margaret Gristina），深度解读这些即将闪耀纽约亚洲艺术周的中国艺术品。

　　潘薇琦：本季佳士得纽约亚洲艺术周拍卖的亮点是我们呈现的数量稀少、品质极高、来源广泛传承有序的精品。其中，包括了我们从未出售过如此华丽极为罕见的南宋龙泉窑青釉大鱼龙耳瓶、明代名作万历御瓷、精致且具有传奇色彩来源雕工精湛品质一流的玉器。此外，我们也将呈现非常罕见的各式黄花梨家具，比如黄花梨衣架，以及很多高古青铜器。

　　雅昌艺术网：高古器长期以来一直是纽约亚洲艺术周的重要看点。本季佳士得推出的中国古代艺术专场等均有体现。请就近年来，高古器在国际市场上的表现进行分析。

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　　潘薇琦：近年来，中国艺术品在国际市场上表现强劲。很明显，收藏家们对出处、保存品相和稀有性都很挑剔，但具备这三种品质的拍品有可能取得创纪录的价格。

　　尽管新冠流行，但在过去十年中，市场依然保持强劲稳定。疫情使艺术世界更加数字化，我们能够通过制作更多高质量的视频，并使用全息投影技术，来推广各式拍品，促使市场繁荣发展。

　　雅昌艺术网：未来佳士得是否会持续关注和推出日本藏家的重要专场，以丰富古代亚洲艺术品板块？未来是否有希望在亚洲艺术周的拍场上看到中国的藏家专场？

　　潘薇琦：佳士得与日本藏家有着长期的合作关系，我们的东京办事处在其中扮演着重要角色。我们将继续在这一领域进行投资，拓展此地区的业务。同时，佳士得在全球许多国家收藏中国艺术品，也为全球各地的中国艺术鉴藏家提供服务。在纽约亚洲艺术周，我们荣幸地展示了来自美国、英国、欧洲、泛亚地区和南美的藏品。能够服务全球的卖家和买家，我们与有荣焉。

　　雅昌艺术网：“LJZ珍藏重要中国玉雕”专拍，呈现43件玉雕作品，时间跨度从汉代到清代，这些玉器是否可以为藏家提供一些收藏思路？请简要谈谈拍品LOT 837。

　　潘薇琦：LJZ的收藏尤其引人注目，它是一个百科全书式的收藏，包括各个时期精致的玉器，尤其是宋代的玉器，这在市场上并不常见。

　　此外，收藏中的大部分玉器来自著名的收藏，LJZ珍藏的玉器来源清晰、传承有序。如康利夫收藏、平池收藏、帕尔默收藏和木扉收藏，并由最受尊敬的古董业界顶尖的行家经手，如埃斯肯纳齐、安思远、a·w·巴尔和安东尼·卡特。目前的市场上，很难找到如此卖座和传奇来源的藏品。基于作品的稀缺性和古老的出处，我将这些作品推荐给新老收藏家。在现今市场上，这类经品质上乘、来源考究的中国玉雕实在是凤毛麟角，因此这是个给新老藏家入手精品不可或缺的良机。

　　837号拍品是乾隆年间(1736-1795)雕刻精美的古代白玉玉雕中的标杆之作，也是本次拍卖专场中估价最高拍品（估价在80万至120万美元之间）。它取材一块巨石雕刻而成。这件角形杯真正体现了乾隆时期的古玩风尚，其玉质上乘、雕工一流，是乾隆皇帝慕古癖的最佳佐证。它的形状是基于汉代的原型(其本身受到西亚形式的启发)脱胎于汉代青铜器，纹饰则取材于东周至汉代时期的玉雕及青铜礼器。其精致的雕刻灵感来自东周和汉代的青铜器及玉器上的雕刻。这块玉石的来源也无可挑剔，在被埃斯肯纳齐和安东尼·卡特经手之前，它是英国霍利克夫人(June, Lady Horlick, 1926-2006)的珍藏。它发表在埃斯肯纳齐的图录中，通过埃斯肯纳齐艺廊的作品有了最早的图片记录。这件角形杯曾载录于《中国艺术品经眼录：埃斯肯纳齐的回忆》，会是任何中国玉雕珍藏体系中的点睛之作。

　　雅昌艺术网：玉石器在近年的艺术市场上逐渐火热，所谓“美玉可遇不可求”，其收藏群体基数极大，在未来的市场中是否会继续有着出色的表现？关于玉器收藏有哪些值得注意的要点？

　　潘薇琦：玉器市场一直强劲而稳定，各种迹象表明，它将在未来的艺术市场上继续表现良好。对于玉雕收藏者来说，最重要的因素是要懂得欣赏玉料以及雕工细节。与中国艺术的大多数其他领域一样，玉雕的品相及来源也很重要。当我们策划拍卖时，这些都是我们会考虑的因素。

　　雅昌艺术网：“灵心慧目： 秦峰男中国艺术集珍”专场涉及高古瓷器、青铜器等品类，是否可以代表当前日本藏家对于中国古代艺术品收藏的最高水准？南宋龙泉窑青釉大鱼龙耳瓶尤为引人瞩目，请简单介绍一下这件拍品。

　　潘薇琦：本拍品的器型格外挺拔，加上双耳造型新颖、细腻生动，想必依然能在芸芸佳作中脱颖而出。纸槌瓶的双耳可分为两大类：朴拙的鸟形耳 (常谓凤耳) 出现频率较高，另一款是精心模制但较为罕见的鱼龙耳。以本拍品而言，其鱼龙耳尤为生动传神。传世龙泉窑纸槌瓶的高度大多介乎25至30公分之间，以台北故宫的凤耳瓶为例，其瓶身通高25 公分。本品通高35公分，比例舒展和谐，器身如斯挺拔者在传世品中屈指可数。 二十世纪初，四川曾出土一件高35.6公分、釉面开片的凤耳纸槌瓶。东京都世田谷区五岛美术馆另藏一例凤耳纸槌瓶通高33.5公分。一如本拍品，该等纸槌瓶皆以幽微素雅的龙泉釉著称，日文中「砧青瓷」一词便是极言其釉色之美。

　　这尊龙泉鱼龙瓶来源显赫，曾被武山勘七收藏。武山氏是江户末期至明治时期在日本名古屋最为显赫的商人及地主之一。值得一提的是，武山家族的和服生意当时蒸蒸日上，在19世纪被任命为德川幕府家族的分家尾张德川家的官方承包商，并在明治维新过后开拓其他业务。这尊瓶子随后于1914年大阪美术俱乐部中释出。综观同类型的绝妙龙泉窑纸槌瓶，从尺寸、形制、釉色及来源而言，本拍品俱属个中上品。

　　雅昌艺术网：马钱特作为享誉全球的百年古董老店，“马钱特：万历瓷器八珍”专场精选八件明代万历瓷器，这一时期的瓷器有何特色？请介绍其中您最为欣赏的两件瓷器。

　　葛曼琪：本场专拍呈献的这批珍瓷，既展示了万历御瓷之绝代风姿，亦体现了宫廷订制该等作品时的审美意趣和考虑。万历帝对于名扬四海的十五世纪宣德 (公元1426至1435年在位)、成化 (公元1465至1487年在位) 瓷器情有独钟。其纹饰大胆创新、复杂考究，有各色人物故事及宗教图纹。

　　本季推出的珍罕万历御制斗彩八吉祥纹盌 (拍品编号883)，正是一例惟妙惟肖的仿成化斗彩佳瓷。宣德、成化御瓷成名已久，其中又以宣德青花与成化五彩最为人称颂。这些仿成化斗彩风格的万历御瓷，多以线条奔放的浓艳钴蓝著称。据载，公元十六世纪晚期青花御瓷所用的是进口青料。《明实录》指出，时至万历二十四年 (即公元1596年)， 官窑采用的青料是西域进贡的回青，但因行将用竭，故命甘肃巡抚采办青料，以供烧造御瓷之急用。

　　马钱特第二及第三代掌舵人 - Richard（左）与Staurt（右）父子

　　由于万历末期的瓷器质量有所下降，许多收藏家将这一时期的出品与克拉克瓷器挂钩。其实在内阁首辅张居正 (公元1525至1582年) 等贤臣辅佐下，国库渐丰且政清人和，各方面成绩斐然。万历中期，1582年张居正去世之后，万历帝亲裁大政，治下勤政爱民，颇有建树。但1600年之后变故迭生，万历帝心灰意冷，自此疏于朝政，任由贪官污吏败坏朝纲，丑闻纷至沓来，北面的女真族亦日益坐大。如此一来，官府职司大不如前，官窑亦受波及，终于在1608年停烧，处理窑务的太监悉数受诏回京。万幸的是，早于万历初年至中期，官窑烧造的各式珍品御瓷堪称洋洋大观，证诸本专场粹选之作，便知此言非虚。

　　我特别欣赏882号拍品中那件青花长方盖盒。这个盒子展示了美丽的宝石般的湛蓝色调，纹饰覆盖了盒子的每个角落。虽然盒子及盖子的内部也可以不加装饰，但工匠在内壁的各处都饰以繁花，增强了其观赏性。长方盖盒之所以数量稀少，在某种程度上，也可能关乎制作和烧造方面的难度。就板坯成形的瓷器而言，直角部位在窑烧时易于开裂。此外，瓷盒的底和盖必然较厚，故此窑烧时在收缩过程中动輙变形。此类瓷盒的盖面是用一片面积相当大且无支撑的黏土制成。经手的工匠既要手法熟练，更要确保厚薄均匀，烧造过程亦不能大意，以免变形。

　　我也非常欣赏883号拍品斗彩碗上的精湛工艺。它精心绘制的纹饰，取材于成化例子，显示了万历年间匠人大胆模仿和匠心独运的设计能力。

　　雅昌艺术网：对于这一时期的瓷器在学术研究和市场关注度如何？请预判其未来市场表现？

　　葛曼琪：大约30年前，学者苏玫瑰 (Rosemary Scott)所著的一本学术巨作《集古擎辉明代瓷 : 弘治至万历》将万历瓷器推上了学术研究的高峰，同名展览由大维德中国艺术基金会和维多利亚和阿尔伯特博物馆联合举办。最近的学术书籍是由2018年故宫博物院出版的《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》。预测任何一种中国艺术品的未来市场总是困难的，但藏家对于皇家御瓷的追捧始终如一。

　　希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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　　征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

　　收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！返回搜狐，查看更多